{"id":8314,"date":"2019-04-17T23:12:57","date_gmt":"2019-04-18T02:12:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.urgesite.com.br\/?p=8314"},"modified":"2023-08-18T10:02:48","modified_gmt":"2023-08-18T13:02:48","slug":"the-smiths-troy-tate-sessions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.urgesite.com.br\/?p=8314","title":{"rendered":"The Smiths e a hist\u00f3ria das ‘Troy Tate Sessions’"},"content":{"rendered":"

L<\/span>an\u00e7ado em fevereiro de 1984 e produzido por John Porter (que tamb\u00e9m produziu “Meat Is Murder” e “Hatful Of Hollow”), o \u00e1lbum de estreia dos Smiths poderia ter se chamado “The Hand That Rocks The Cradle” e ter o nome de Troy Tate (ex-guitarrista da banda Teardrop Explodes) como produtor, nos cr\u00e9ditos.<\/p>\n

Antes de entrar no Elephant Studios, em Londres, em julho de 1983, para as sess\u00f5es de seu primeiro \u00e1lbum, os Smiths s\u00f3 haviam lan\u00e7ado um \u00fanico single, o pol\u00eamico \u201cHand In Glove\u201d, em maio de 83 e feito duas apresenta\u00e7\u00f5es para a Radio One da BBC, nos programas de John Peel (maio\/83) e David Jensen (julho\/83). Por indica\u00e7\u00e3o de Geoff Travis, dono da Rough Trade, Tate foi designado para produzir o \u00e1lbum, que estava programado para se chamar “The Hand That Rocks The Cradle”.<\/p>\n

Depois de um m\u00eas de trabalho, quatorze can\u00e7\u00f5es haviam sido gravadas (pretendia-se lan\u00e7ar onze no \u00e1lbum – ver lista ao final do texto<\/strong>). \u201cJeane\u201d seria o lado B do single \u201cReel Around The Fountain\u201d, que seria gravada na segunda apresenta\u00e7\u00e3o que fariam no programa de Jensen, com a mixagem a cargo de Tate.<\/p>\n

Nada do que havia sido planejado se concretizou. O material gravado em est\u00fadio com Tate nunca foi lan\u00e7ado oficialmente, assim como Tate nunca chegou a mixar o single. A vers\u00e3o de \u201cReel Around The Fountain\u201d, apesar de gravada, nunca foi ao ar, por alega\u00e7\u00f5es da BBC de fazer alus\u00e3o \u00e0 pedofilia. Travis, preocupado com a qualidade do material que tinha em m\u00e3os, resolveu pedir a opini\u00e3o do produtor John Porter, entregando-lhe uma c\u00f3pia do material j\u00e1 gravado e prestes a ser lan\u00e7ado.<\/p>\n

Ap\u00f3s ouvir a fita, Porter deu uma opini\u00e3o negativa do que havia sido produzido por Tate, oferecendo-se para produzir a banda e gravar todo o \u00e1lbum novamente, o que foi aceito por Travis e tamb\u00e9m por Morrissey.<\/p>\n

Em fevereiro de 1984, saia finalmente o t\u00e3o esperado d\u00e9but da banda de Manchester, com produ\u00e7\u00e3o de John Porter. Para alguns, a produ\u00e7\u00e3o de Porter \u201climou\u201d o som da banda, produzindo um resultado \u201cartificial\u201d, retirando parte da espontaneidade e crueza, fato que s\u00f3 pode ser aferido ouvindo-se as duas vers\u00f5es do \u00e1lbum. O pr\u00f3prio Andy Rourke chegou a comentar que \u201cTroy era mais lo-fi, enquanto John era mais hi-fi\u201d.<\/p>\n