Ao tempo que gravavam “Marauder”, preparavam-se tamb\u00e9m para os shows em comemora\u00e7\u00e3o aos quinze anos do \u00e1lbum de estreia, \u201cTurn on the Bright Lights\u201d (2002), tocando-o na \u00edntegra. Esse encontro de situa\u00e7\u00f5es serviu como combust\u00edvel a mais para a cria\u00e7\u00e3o do novo \u00e1lbum, e influenciou no resultado.<\/p>\n
“Eu n\u00e3o sei como isso afetou o novo \u00e1lbum de uma maneira realmente concreta. O que ele fez foi nos dar um bom contexto e perspectiva. Enquanto voc\u00ea est\u00e1 escrevendo novas m\u00fasicas, consegue ver como \u00e9 tocar sua m\u00fasica para um p\u00fablico”<\/em>, revelou Banks em entrevista.<\/p>\n Como um trio,\u00a0o Interpol criou as bases que se tornariam a mat\u00e9ria prima para o disco. Mas, ao inv\u00e9s de produzirem, como aconteceu nos dois trabalhos anteriores, optaram por convidar o \u201cmago\u201d Dave Fridmann para a empreitada.<\/p>\n Num primeiro momento, pode parecer estranho que a produ\u00e7\u00e3o de Fridmann, conhecido por acrescentar uma gama de elementos aos arranjos (vide trabalhos pujantes com Flaming Lips, Mercury Rev e The Delgados), mantenha o som do Interpol mais cru do nunca. A forma como se deu a produ\u00e7\u00e3o explica. “J\u00e1 est\u00e1vamos animados com as m\u00fasicas de ‘Marauder’, mas quer\u00edamos um empurr\u00e3ozinho. Dave foi aos ensaios, gostou da nossa energia e quis captur\u00e1-la para o disco. Isso fica claro por ser um disco cru, urgente. Gravamos tudo em duas ou tr\u00eas fitas, n\u00e3o tem praticamente nada de digital, \u00e9 muito rock\u2019n\u2019roll”<\/em>, disse Kessler. Acrescente-se que o \u00e1lbum foi gravado de um forma n\u00e3o muito usual para os dias atuais, quase todo de forma anal\u00f3gica.<\/p>\n \u201cMarauder\u201d mostra o Interpol numa esp\u00e9cie de \u201cretorno a garagem\u201d, ao \u201cback to basics\u201d, com can\u00e7\u00f5es mais diretas, alguns diriam que at\u00e9 minimalistas. No geral, o \u00e1lbum mant\u00e9m a ess\u00eancia de sua m\u00fasica, foge um pouco do lado mais denso, e busca novas abordagens, seja na maneira de cantar de Banks ou na op\u00e7\u00e3o da mixagem, \u00e0s vezes com a voz no mesmo n\u00edvel dos instrumentos, noutras com a bateria soando distante ou com \u00eanfase.<\/p><\/blockquote>\n Percebe-se que algo mudou na banda j\u00e1 pela ideia da capa. No autointitulado \u00e1lbum de 2010 era a imagem do nome Interpol desintegrando-se (ou formando-se); o t\u00edtulo \u201cEl Pintor\u201d era um anagrama com o nome da banda. \u201cMarauder\u201d, que seria uma esp\u00e9cie de alter ego do vocalista, apresenta uma ic\u00f4nica foto de 1973 do Procurador Geral Elliot Richardson, que recusou as ordens do ent\u00e3o presidente Richard Nixon para demitir o promotor Archibald Cox, que liderava uma investiga\u00e7\u00e3o sobre o esc\u00e2ndalo Watergate. O pr\u00f3prio Banks afirmou que a capa tem muito em comum com a faixa de abertura \u201cIf You Really Love Nothing\u201d, que fala sobre a ideia e car\u00e1ter do \u201cmarauder\u201d, um cara isolado e vulner\u00e1vel.<\/p>\n N\u00e3o se deve esperar discuss\u00f5es pol\u00edticas nas letras ou uma tem\u00e1tica espec\u00edfica. A mudan\u00e7a \u00e9 do teor mais abstrato para uma linha mais pessoal e direta, falando mais de si (algo admitido pelo vocalista), ou a op\u00e7\u00e3o por assumir a postura do alter ego. Discorre-se sobre relacionamentos, a influ\u00eancia\/import\u00e2ncia das redes sociais ou apenas se entrega ao niilismo como subterf\u00fagio, de encarar um mundo cada vez mais desconexo.<\/p>\n Musicalmente “Marauder” evidencia o quanto cada um dos membros da banda se esfor\u00e7ou em fugir de sua zona de conforto em busca de abordagens distintas das usuais em seu instrumento, embora os timbres de guitarra, marca registrada do grupo, na maior parte dos casos permane\u00e7am inalterados e as linhas de baixo fa\u00e7am apenas sua fun\u00e7\u00e3o b\u00e1sica. Essa mudan\u00e7a de abordagens s\u00e3o bem evidentes em faixas como a dissonante “Stay in Touch”, com baixo pipocando nos graves; na levadinha safada de guitarra reggae que abre “Mountain Child”; nas batidas em contratempo de “Party’s Over” (onde Banks explora os falsetes); e em “It Probably Matters”, a faixa mais diferente do disco.<\/p>\n Em complemento, faixas como a viciante “If You Really Love Nothing”, cujo v\u00eddeo consegue retratar de forma magistral a ideia da letra, o single upbeat “The Rover”, “Complications” (com excelente trabalho de bateria de Sam Fogarino) e “Flight of Fancy”, seguem a cartilha da banda e vem se somar ao conjunto de can\u00e7\u00f5es emblem\u00e1ticas do grupo, mas com varia\u00e7\u00f5es m\u00ednimas em rela\u00e7\u00e3o a algo que fizeram l\u00e1 atr\u00e1s.<\/p>\n Se quando surgiram foram constantemente apontados como revivalistas p\u00f3s-punk, com cita\u00e7\u00f5es constantes a um punhado de bandas emblem\u00e1ticas\u00a0da dobradinha 70\/80, em seu sexto \u00e1lbum, o Interpol vai se afastando das armadilhas que os r\u00f3tulos imp\u00f5em e apenas fazendo sua m\u00fasica, ainda presos a alguns par\u00e2metros auto-impostos, mas livres de amarras externas.<\/p>\n :: NOTA:\u00a08,0<\/strong><\/p>\n :: FAIXAS:<\/strong> :: Assista abaixo ao v\u00eddeo oficial de “If You Really Love Nothing”:<\/strong><\/p>\n
\n![\"\"](\"https:\/\/www.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/interpol-marauder-cover-e1535756345594.jpeg\")
<\/p>\n
\n01. If You Really Love Nothing<\/strong>
\n02. The Rover<\/strong>
\n03. Complications
\n04. Flight of Fancy
\n05. Stay in Touch<\/strong>
\n06. Interlude 1
\n07. Mountain Child
\n08. NYSMAW
\n09. Surveillance<\/strong>
\n10. Number 10
\n11. Party’s Over
\n12. Interlude 2
\n13. It Probably Matters<\/em><\/p>\n
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