Alguns filmes crescem depois que terminam. Alguns levam dias e at\u00e9 semanas nesse processo de digest\u00e3o. E essa \u00e9 a exata sensa\u00e7\u00e3o ap\u00f3s maturarmos todo o impacto do verborr\u00e1gico e claustrof\u00f3bico drama, Entre Mulheres <\/em>(2022).<\/p>\n Indicado a Melhor Filme e vencedor do Oscar de Melhor Roteiro Adaptado, o longa retrata um assombroso fato ver\u00eddico no qual in\u00fameros estupros foram cometidos por v\u00e1rios homens numa comunidade crist\u00e3 isolada e ultraconservadora. As mulheres eram drogadas com tranquilizantes de vaca e estupradas durante a noite. Ao acordarem, se viam cobertas de sangue e hematomas.<\/p>\n Os homens da comunidade, diziam que elas eram castigadas por Deus e possu\u00eddas pelo dem\u00f4nio para pagarem por seus pecados. E elas, no fervor da f\u00e9 cega e da ignor\u00e2ncia, acreditavam. O detalhe mais inc\u00f4modo \u00e9 que apesar das roupas de \u00e9poca e do fato destas mulheres n\u00e3o saberem ler ou escrever e viverem como no s\u00e9culo retrasado, sem conhecimento ou acesso a nenhum tipo de tecnologia, isso aconteceu em 2010!<\/p>\n Ap\u00f3s algumas mulheres engravidarem, outras testemunharem os estupradores fugindo furtivamente e uma delas atacar seu agressor com uma foice, a verdade inc\u00f4moda \u00e9 finalmente revelada e “aceita” por todas.<\/p>\n O filme parte de um exerc\u00edcio parcialmente imaginativo, no qual estes estupradores s\u00e3o detidos por alguns dias e diante da iminente liberta\u00e7\u00e3o deles sob fian\u00e7a, as mulheres da comunidade se re\u00fanem num celeiro para, refletir, discutir, dialogar e votar em uma das tr\u00eas op\u00e7\u00f5es abaixo:<\/p>\n \u201cSe n\u00f3s n\u00e3o perdoarmos estes homens, abriremos m\u00e3o do nosso lugar no c\u00e9u\u201d<\/strong><\/p>\n \u00c9 o que defende a personagem vivida pela Frances McDormand. Por conta de sua religiosidade, ela acredita que o perd\u00e3o deve estar acima de tudo. Al\u00e9m disso, o perd\u00e3o \u00e9 algo que os homens da comunidade exigir\u00e3o de suas mulheres ao voltarem para casa. O perd\u00e3o for\u00e7ado atrav\u00e9s de uma religiosidade rasa e sem Deus.<\/p>\n Neste momento inicial do filme, a diretora e roteirista premiada Sarah Polley <\/strong>estabelece a ambienta\u00e7\u00e3o buc\u00f3lica, o ritmo cadenciado e o tipo de din\u00e2mica teatral que exigir\u00e1 de suas formid\u00e1veis atrizes.<\/p>\n O filme se passa em grande parte dentro de um celeiro, o que refor\u00e7a a din\u00e2mica de uma pe\u00e7a de teatro e ser\u00e1 movido pelo embate de percep\u00e7\u00f5es e ideias, numa estrutura na qual os di\u00e1logos densos e muito bem escritos ultrapassam as barreiras cenogr\u00e1ficas limitadas e s\u00e3o proferidos em mon\u00f3logos desconcertantes, ora gritados com raiva e revolta, ora sussurrados numa do\u00e7ura quase inacredit\u00e1vel devido as circunst\u00e2ncias.<\/p>\n \u201cEu me tornarei uma assassina se eu ficar\u201d<\/strong><\/p>\n Constata com desesperan\u00e7a a personagem da Jessie Buckley<\/strong>, que j\u00e1 atacou seu agressor anteriormente e treme de raiva s\u00f3 de imaginar a possibilidade de permanecer ali. Combativa e pronta para atitudes extremas, ela se recusa a crer que Deus desaprovaria qualquer atitude violenta para com seus agressores e para com os agressores de suas filhas e amigas.<\/p>\n O contraponto \u00e0 passividade \u00e9 muito bem defendido por esta personagem, assim como pela personagem da Claire Foy<\/strong>, pois assim como a f\u00e9, a raiva tamb\u00e9m pode cegar. A for\u00e7a dessas personagens deixa uma interessante imprevisibilidade no ar, que ser\u00e1 muito bem utilizada pelo roteiro no decorrer da trama.<\/p>\n \u201cPerd\u00e3o pode parecer com permiss\u00e3o\u201d<\/strong><\/p>\n Reflete a pac\u00edfica personagem interpretada docemente pela Rooney Mara<\/strong>, que tenta entender tudo pelos olhos amorosos da f\u00e9 em um Deus justo..<\/p>\n A sensibilidade com a qual a diretora e roteirista Sarah Polley trata esses temas t\u00e3o dif\u00edceis \u00e9 extremamente assertiva ao n\u00e3o focar nas agress\u00f5es, mas nas reverbera\u00e7\u00f5es das mesmas. Talvez se esse assunto fosse tratado por uma dire\u00e7\u00e3o imatura, ter\u00edamos apenas uma obra ofensiva ao sexo oposto, mas felizmente n\u00e3o \u00e9 o caso.<\/p>\n +++ Leia a cr\u00edtica de ‘Os Fabelmans’, de Steven Spielberg<\/a><\/p>\n Mas, apesar de todos os acertos citados, o filme conta com uma cinematografia menor do que a que o roteiro pedia. A fotografia, injustificadamente desbotada, acaba cansando os olhos. As poucas loca\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m cansam, podendo dar a falsa impress\u00e3o de que a hist\u00f3ria n\u00e3o avan\u00e7a. Num filme que \u00e9 basicamente movido a di\u00e1logos, proferidos por mulheres fortes, e deveria ter como cen\u00e1rio as loca\u00e7\u00f5es mais lindas e a fotografia que melhor casasse com o brilho intenso de suas preciosas vozes.<\/p>\n <\/p>\n T\u00edtulo Original | Ano<\/strong>: Women Talking | 2022 <\/p>\n <\/p>\n1. FAZER NADA<\/strong><\/h3>\n
![\"Entre-Mulheres-Still\"](\"https:\/\/www.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Entre-Mulheres-Still-e1678843926698.jpg\")
<\/p>\n2. FICAR E LUTAR<\/strong><\/h3>\n
3. PARTIR<\/strong><\/h3>\n
\n![\"Entre-Mulheres-Poster-\"](\"https:\/\/www.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Entre-Mulheres-Poster-e1678843106684.jpg\")
<\/p>\n
\nG\u00eanero<\/strong>: Drama
\nPa\u00eds | Idioma: <\/strong>Estados Unidos | Ingl\u00eas
\nDura\u00e7\u00e3o:<\/strong> 1:56 h
\nClassifica\u00e7\u00e3o: <\/strong>14 anos
\nDire\u00e7\u00e3o: <\/strong>Sarah Poley
\nRoteiro: <\/strong>Sarah Poley
\nElenco: <\/strong> Rooney Mara (Ona), Judith Ivey (Agata), Emily Mitchell (Miep), Kate Hallett (Autje), Liv McNeil (Neitje), Claire Foy (Salome), Jessie Buckley (Mariche), Frances McDormand (Scarface Janz) e outros.
\nAvalia\u00e7\u00f5es: <\/strong>IMDB<\/a> | Rotten Tomatoes<\/a><\/p>\n
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