{"id":20404,"date":"2022-12-09T17:15:16","date_gmt":"2022-12-09T20:15:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.urgesite.com.br\/?p=20404"},"modified":"2023-08-23T08:14:35","modified_gmt":"2023-08-23T11:14:35","slug":"quando-steve-vai-e-ginger-baker-tocaram-num-disco-do-public-image-ltd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.urgesite.com.br\/?p=20404","title":{"rendered":"Quando Steve Vai e Ginger Baker tocaram num disco do Public Image Ltd."},"content":{"rendered":"
\n

Pode parecer exagero o t\u00edtulo do texto ou at\u00e9 Fake News, mas \u00e9 fato! \u00c9 que al\u00e9m de m\u00fasicos de renome, tanto Vai quanto o ex-baterista do Cream s\u00e3o m\u00fasicos com forma\u00e7\u00e3o musical e, mais que isso, virtuosos em seus instrumentos, algo impensado para uma banda como o Public Image Ltd., surgida da “cinzas” do Sex Pistols e um dos grupos respons\u00e1veis por definir a sonoridade do P\u00f3s-Punk.<\/p>\n

Formado por John Lydon ap\u00f3s sua sa\u00edda do Sex Pistols, em 1978, O PIL (como \u00e9 comumente conhecido) primava por uma postura ANTI-qualquer coisa, inclusive virtuosidade musical. Keith Levine (falecido), o primeiro guitarrista da banda e respons\u00e1vel por forjar a sonoridade do grupo, foi um dor formadores do The Clash<\/strong>, e seu estilo de tocar ajudou a definir o P\u00f3s-Punk. O baixista Jah Woble tornou-se conhecido por suas linhas de baixo econ\u00f4micas e por utilizar (reza a lenda) apenas duas cordas do instrumento, geralmente as mais graves. Essas caracter\u00edsticas n\u00e3o s\u00f3 moldaram a sonoridade do grupo como influenciaram toda uma gera\u00e7\u00e3o de bandas.<\/p>\n

A sa\u00edda dos dois m\u00fasicos foi envolvida em pol\u00eamicas e, para Lydon, uma esp\u00e9cie de trai\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Aproveitando uma pausa com a banda, em 1980, Wobble se juntou ao baterista Martin Atkins para algumas sess\u00f5es de grava\u00e7\u00e3o no Gooseberry Studios, em Londres. Conforme Atkins viria a declarar, s\u00f3 tardiamente \u00e9 que veio a perceber que as grava\u00e7\u00f5es n\u00e3o eram para um novo trabalho do PIL. Durante essas sess\u00f5es, Wobble travou contato com o pessoal do Killing Joke, que tamb\u00e9m estava gravando por l\u00e1, o que renderia uma colabora\u00e7\u00e3o futura.<\/p>\n

O resultado das grava\u00e7\u00f5es sairia no primeiro \u00e1lbum solo do baixista, The Legend Lives On… Jah Wobble in “Betrayal”<\/em> (1980), que utilizava material previamente gravado para o PIL sem autoriza\u00e7\u00e3o, o que chateou tanto Lydon quanto Levene. O baixista deixaria a banda no final de 1980. No document\u00e1rio The Public Image is Rotten<\/em> (2012), Wobble se defende dizendo: \u201cN\u00e3o passou pela minha cabe\u00e7a em momento algum que poderiam achar que eu estava traindo o Public Image\u201d. Lydon tem opini\u00e3o diversa, afirmando que Wobble mais levou do que deu para a banda.<\/p>\n

\"\"
PIL em sua forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica – Foto | Dennis Morris<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Por conta disso, Flowers of Romance<\/em> (1981), terceiro \u00e1lbum do PIL, praticamente n\u00e3o possui baixo, centrado em bateria e no vocal, com interven\u00e7\u00f5es m\u00ednimas de guitarra, j\u00e1 que Levene estava mais interessado no uso de sintetizadores. O resultado em um disco bastante experimental.<\/p>\n

Levene seguiria o caminho de Wobble em 83 por \u201cdiverg\u00eancias musicais\u201d. E novamente a sa\u00edda de um integrante do PIL seria acompanhada de outros problemas. Levene teria se apropriado das fitas master do que seria o pr\u00f3ximo \u00e1lbum da banda, ainda n\u00e3o finalizado, e resolveu lan\u00e7ar um \u00e1lbum com o nome do PIL por conta pr\u00f3pria sob o nome de Commercial Zone<\/em>, atrav\u00e9s de seu selo pr\u00f3prio, PIL Records Inc.<\/p>\n

Devido a todo imbr\u00f3glio, Lydon voltaria ao est\u00fadio com o baterista Peter Atkins e m\u00fasicos convidados para regravar as can\u00e7\u00f5es a partir do zero e lan\u00e7a-las em This Is What You Want … This Is What You Get<\/em>, \u00e1lbum de 1984 e de t\u00edtulo bem sugestivo.<\/p>\n

Apesar das baixas e da recep\u00e7\u00e3o fria para o \u00faltimo \u00e1lbum, as coisas para o PIL pareciam come\u00e7ar a dar resultados. Haviam assinado um contrato com a Elektra Recordspara a grava\u00e7\u00e3o de tr\u00eas \u00e1lbuns, \u201cThis is Not a Love Song\u201d, o single de 1983, tinha dado um quinto lugar nas paradas, e a banda havia agendado shows para o Jap\u00e3o e Australia. Por essa \u00e9poca, Lydon e Atkins anunciou que buscavam um guitarrista, um tecladista e um baixista. Entre os m\u00fasicos que apareceram para a vaga no baixo, um desconhecido m\u00fasico chamado Flea ganhou o posto, mas acabou desistindo de se juntar \u00e0 banda.<\/p>\n

Martin Atkins deixa a banda em junho de 1985. Sozinho, Lydon inicia aproxima\u00e7\u00e3o com m\u00fasicos como Afrika Bambaataa<\/strong>, com quem lan\u00e7ou o single “World Destruction” e, por consequ\u00eancia, com Bill Laswell<\/strong>. Lydon cantaria na fixa \u201cAnimal Speaks\u201d, do \u00e1lbum Vision of Excess<\/em> (1985), do projeto Golden Palominos<\/strong>, comandado por Laswell, e que tamb\u00e9m contou com Michael Stipe<\/strong> (R.E.M.).<\/p>\n

\"Foto
John Lydon<\/figcaption><\/figure>\n

Quando come\u00e7ou a pensar em gravar um novo \u00e1lbum, Lydon come\u00e7ou a recrutar alguns novos membros. Al\u00e9m de Laswell no baixo, os m\u00fasicos de turn\u00ea Jebbin Bruni (guitarra) e Mark Schulz (teclados). Com essa forma\u00e7\u00e3o, o PIL entrou em est\u00fadio e come\u00e7ou a preparar o repert\u00f3rio que entraria no vindouro disco. De volta ao est\u00fadio, Lydon resolveu dispensar Bruni e Schulz: \u201ceram extremamente inexperientes, e como eu tinha um bom or\u00e7amento pensei: por que n\u00e3o chamar os melhores m\u00fasicos dispon\u00edveis para a empreitada?\u201d.<\/p>\n

E foi assim que Lydon e Laswell resolveram convidar um ent\u00e3o proeminente e virtuoso guitarrista (Steve Vai), um famoso e aposentado baterista (Ginger Baker), e mais o tecladista Ryuichi Sakamoto, o baterista de Jazz Tony Williams (que havia tocado com Miles Davis), o violinista L. Shankar, dentre outros, para formarem um super time nas grava\u00e7\u00f5es de Album, quinto disco de est\u00fadio do PIL.<\/p>\n

O curioso \u00e9 que os nomes dos m\u00fasicos n\u00e3o foram colocados nos cr\u00e9ditos do disco e muita gente at\u00e9 hoje nem imagina. As can\u00e7\u00f5es est\u00e3o creditadas a Lydon & Laswell, e mais Bruni e Schulz – m\u00fasicos que participaram das grava\u00e7\u00f5es iniciais e que j\u00e1 vinham trabalhando nas can\u00e7\u00f5es anteriormente. \u201cEu tinha uma banda ao vivo antes da grava\u00e7\u00e3o acontecer e muito material reunido antes de ir para o est\u00fadio\u201d, afirmaria Lydon ao falar do material usado nas grava\u00e7\u00f5es em est\u00fadio.<\/p>\n

\u201cEu meio que decidi fazer um grupo pesado, ent\u00e3o convidei Tony Williams, Ginger Baker, Steve Vai, e todas essas pessoas vieram. Despedimos a banda de John e houve muitas noites de discuss\u00f5es realmente duras em bares. Quando a fuma\u00e7a se dissipou, fizemos uma esp\u00e9cie de disco cl\u00e1ssico, um disco incomum para a \u00e9poca\u201d, afirmou o produtor e baixista Bill Laswel.<\/p>\n

\"Capa
Capa de Album (1986), do Public Image<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Steve Vai contaria anos depois como aconteceu a sua participa\u00e7\u00e3o no disco: \u201cBill Laswell, o produtor, ligou e eu voei para Nova Yorque. Fiz basicamente todas as partes da guitarra em dois dias. Bill Laswell fez uma abordagem muito interessante para a produ\u00e7\u00e3o desse disco. Parte do material eu nunca tinha ouvido e apenas entrei e comecei a tocar. No final, Johnny Lydon entrou e gostou… houve a considera\u00e7\u00e3o de montar uma banda \u2013 ele, eu, Bill Laswell no baixo e Ginger Baker na bateria. Teria sido uma banda e tanto\u201d.<\/p>\n

No document\u00e1rio sobre o PIL de 2017, falando sobre sua participa\u00e7\u00e3o no disco, Baker se diverte comentando que “A parte mais divertida disso foi que Tony Williams (o outro baterista) fez metade das grava\u00e7\u00f5es e eu fiz a outra metade do disco. E foi lan\u00e7ado sem citar quem estava jogando em qu\u00ea. E Tony e eu rimos disso porque cada faixa tocada por Tony pensaram que era eu. E cada faixa que eu estava, pensaram que era Tony”.<\/p>\n

Lydon ficou muito contente com o resultado do \u00e1lbum, que emplacou o que pode ser chamado de hit do Public Image, a faixa \u201cRise\u201d, que teve alta rota\u00e7\u00e3o na MTV – nas palavras de Lydon, uma can\u00e7\u00e3o que a letra fala sobre as t\u00e1ticas de interrogat\u00f3rio usadas na \u00c1frica do Sul e na Irlanda do Norte, a tortura.<\/p>\n

Falando sobre Steve Vai numa entrevista, o vocalista disse que \u201cAcho que ele meio que alterou sua perspectiva depois de trabalhar conosco…ele fez algumas coisas maravilhosas depois disso. Voc\u00ea sabe, sua mente …ele saiu apenas do heavy metal, e isso \u00e9 uma coisa boa, boa…at\u00e9 hoje”.<\/p>\n

+++ Leia o especial sobre a banda Loop<\/a><\/p>\n

Em uma entrevista de 2018 para a Bilboard, John Lydon mais uma vez explicou o motivo de ter usado os m\u00fasicos na grava\u00e7\u00e3o do disco: “Foi muito dif\u00edcil fazer (o \u00e1lbum) porque a banda era jovem demais para Nova York e o est\u00fadio; e definitivamente jovem demais para o (produtor) Bill Laswell…t\u00ednhamos um prazo a cumprir e est\u00e1vamos ficando sem dinheiro. Ent\u00e3o eu tive que encontrar substitutos r\u00e1pidos e esse foi o tipo de pessoa que apareceu \u2013 Ginger Baker, Steve Vai”. E resumiu: “Isso me ajudou muito e realmente me deu confian\u00e7a para continuar”.<\/p>\n

Lydon reformaria o Public Image novamente e agregaria ao grupo o guitarrista John McGeoch<\/a>, outro \u00edcone da cena P\u00f3s-Punk inglesa em banda como Magazine e Siouxsie and The Banshees. Mas essa j\u00e1 \u00e9 uma outra hist\u00f3ria.<\/p>\n

\n