Esse fasc\u00ednio pela capital alem\u00e3 levou tamb\u00e9m \u00a0o m\u00fasico J. Willgoose, Esq., for\u00e7a criativa do grupo Public Service Broadcasting<\/a>, a seguir os passos do \u201ccamale\u00e3o\u201d em dire\u00e7\u00e3o a Berlim. L\u00e1 encontrou uma outra Berlim, \u00e9 verdade, diferente daquela nos anos 70, de Bowie; diferente da dos anos 80, do Depeche Mode; e diferente da dos anos 90, do U2. Pol\u00edtica, econ\u00f4mica e geograficamente a capital alem\u00e3 muito mudou, mas a identidade cultural, a hist\u00f3ria, permanecem intactas, apesar dos momentos mais tr\u00e1gicos.<\/p>\n +++ CR\u00cdTICA | Public Service Broadcasting – The Race for Space<\/a><\/p>\n Quarto trabalho de est\u00fadio do grupo londrino, Bright Magic <\/em>\u00e9 um excelente atestado dessa afirma\u00e7\u00e3o e tamb\u00e9m uma bela homenagem a cidade dos Est\u00fadios Hansa, local onde o \u00e1lbum foi gestado. O disco \u00e9 um mosaico de refer\u00eancias condensado em quarenta e cinco minutos de m\u00fasica, percorrendo mais de um s\u00e9culo de hist\u00f3ria, numa verdadeira declara\u00e7\u00e3o de amor \u00e0 cidade.<\/p>\n Partindo da premissa de utilizar samples<\/em> publicit\u00e1rios para criar \u00e1lbuns conceituais (a corrida espacial, a ascens\u00e3o e queda das minas de carv\u00e3o inglesas) desde os primeiros trabalhos, a partir de Every Valley<\/em> (2017) o PSB come\u00e7ou a abrir a bolha, permitindo a inser\u00e7\u00e3o de outros artistas e vozes em sua m\u00fasica, James Dean Bradfield (do Manic Street Preachers) foi um dos que j\u00e1 esteve presente. Bright Magic<\/em> mant\u00e9m essa tend\u00eancia, mas abandona os informes publicit\u00e1rios tem\u00e1ticos. Isso n\u00e3o \u00e3o descaracteriza a sonoridade do grupo, p\u00f5e em suspenso um conceito primordial mas que desde o in\u00edcio se mostrava tendente a repeti\u00e7\u00e3o.<\/p>\n \u00c9 na fuga dessa auto repeti\u00e7\u00e3o que \u00e9 poss\u00edvel encontrar o sentido maior do \u00e1lbum, que resulta do total aprofundamento de Willgoose no universo alem\u00e3o, fazendo o disco transpirar Berlim \u201cpor todos os poros\u201d.<\/p><\/blockquote>\n Est\u00e1 no t\u00edtulo que referencia o escritor berlinense Alfred D\u00f6blin; nas ideias que nortearam grande parte do trabalho, inspiradas na revolucion\u00e1ria obra do diretor de cinema dos anos 20, Walter Ruttmann, principalmente \u201cBerlin: Symphony of a Great City\u201d<\/a> (1927) e \u201cLichtspiel I: Opus\u201d <\/a> (1921); est\u00e1 na presen\u00e7a de m\u00fasicos berlinenses como Blixa Bargeld, Andreya Casablanca e Nina Ross em algumas can\u00e7\u00f5es; nas homenagens que prestam a \u00edcones da cidade como a atriz Marlene Dietrich (Blue Heaven).<\/p>\n Nas pr\u00f3prias refer\u00eancias musicais do grupo, sempre foi poss\u00edvel identificar muito da m\u00fasica eletr\u00f4nica alem\u00e3, n\u00e3o s\u00f3 a \u00f3bvia presen\u00e7a do Kraftwerk (aten\u00e7\u00e3o em Der Rhythmus Der Maschinen) mas tamb\u00e9m do Neu!, j\u00e1 que e diversos momentos e \u00e1lbuns utilizaram aquelas batidas em dire\u00e7\u00e3o ao futuro criadas por Klaus Dinger, a \u201cmotorik beat\u201d, aqui representada em \u201cBlue Heaven\u201d, das faixas mais convencionais j\u00e1 compostas pela banda. Batida essa tamb\u00e9m presente em can\u00e7\u00f5es de outros \u00e1lbuns: \u201cSpitfire\u201d e “Everest” (2013), \u201cGo!\u201d (2014) e \u201cProgress\u201d (2017).<\/p>\n Tem\u00e1tico e n\u00e3o menos ambicioso que qualquer de seus outros trabalhos, \u201cBright Magic\u201d divide-se em tr\u00eas partes: \u201cBuilding A City \/ Building A Myth \/ Bright Magic\u201d (Construindo uma Cidade \/ Construindo um Mito \/ O Brilho Magico). Se em \u201cLow\u201d, de Bowie, a divis\u00e3o entre os dois lados que comp\u00f5em a obra \u00e9 marcada pelos lados do disco (no caso o vinil), aqui a mudan\u00e7a entre as partes n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o clara, ocorre de forma mais sutil, mas percept\u00edvel nos sentimentos que evoca e nos elementos sobre os quais se estruturam os arranjos. Sinf\u00f4nicos no primeiro ter\u00e7o e ganhando ritmo em \u201cDer Rhythmus Der Maschinen\u201d, iniciando a transi\u00e7\u00e3o para o ritmo eletr\u00f4nico e dan\u00e7ante de \u201cPeople Let\u2019s Dance\u201d, numa ruptura r\u00edtmica mas n\u00e3o conceitual, a faixa \u00e9 cantada em alem\u00e3o pela vocalista\/compositora norueguesa EERA, traz samples de \u201cPeople Are People\u201d (do Depeche Mode) e o t\u00edtulo foi retirado do livro \u201cBerlin: Imagine a City\u201d, de Rory MacLean. O \u00faltimo ter\u00e7o \u00e9 marcado por can\u00e7\u00f5es mais abstratas, de clima melanc\u00f3lico e contemplativo, fechando com o recital do poema de \u201cIch und die Stadt\u201d, do escritor Ludwig Meidne, pela atriz Nina Hoss, ambos berlinenses. Como n\u00e3o poderia deixar de ser, o disco presta homenagem a Bowie em forma de can\u00e7\u00e3o, com a instrumental \u201cThe Visitor\u201d, de clara inspira\u00e7\u00e3o no lado mais experimental de Low<\/em>.<\/p>\n
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