{"id":12187,"date":"2020-04-13T00:19:46","date_gmt":"2020-04-13T03:19:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.urgesite.com.br\/?p=12187"},"modified":"2023-07-14T10:11:30","modified_gmt":"2023-07-14T13:11:30","slug":"sonic-youth-daydream-nation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.urgesite.com.br\/?p=12187","title":{"rendered":"E o Rock Alternativo nunca mais foi o mesmo ap\u00f3s &#8216;Daydream Nation&#8217;"},"content":{"rendered":"<p><span class='vw-dropcap vw-dropcap-box'>T<\/span>estemunhas oculares da cena No Wave nova-iorquina, o Sonic Youth passou anos e \u00e1lbuns da d\u00e9cada de 80 lapidando sua sonoridade. <em>Daydream Nation<\/em> foi o primeiro \u00e1lbum da banda a conseguir alguma posi\u00e7\u00e3o nas paradas. Com ele a banda encerrou a d\u00e9cada no \u00e1pice, derrubou as fronteiras da cena underground, abrindo as portas para uma grande gravadora.<\/p>\n<p>Em 81 parecia que o P\u00f3s-Punk seria a mola propulsora para o futuro da banda, vide as gordas linhas de baixo e batidas tribais preponderantes no EP <em>Sonic Youth<\/em>, lan\u00e7ado pelo selo Neutral Records, de propriedade de <strong>Glenn Branca<\/strong>. Branca teve papel fundamental na hist\u00f3ria do grupo, Lee Ranaldo e Thurston Moore, os guitarristas do Sonic Youth, participaram da chamada \u201corquestra de guitarras\u201d do m\u00fasico vanguardista. Essa experi\u00eancia influenciou de forma definitiva na maneira como os dois m\u00fasicos se relacionam com as seis cordas.<\/p>\n<p>Os \u00e1lbuns <em>Confusion is Sex<\/em> (1983), <em>Bad Moon Rising<\/em> (1985), <em>Evol<\/em> (1986) e o EP <em>Kill Yr Idols<\/em> (1983) foram trabalhos de total experimentalismo. As guitarras, aos poucos, tomaram o primeiro plano, com o <em>noise<\/em> e as disson\u00e2ncias reinando de forma absoluta. Com sua m\u00fasica de dif\u00edcil assimila\u00e7\u00e3o e arranjos de estruturas abstratas, a banda se posicionava na vanguarda da m\u00fasica nova-iorquina, o Avant-Garde ou Art-Rock.<\/p>\n<p>H\u00e1 quase um consenso de que <em>Sister<\/em> (1987) foi o \u00e1lbum em que a banda finalmente equilibrou as f\u00f3rmulas musicais com as quais vinham trabalhando j\u00e1 h\u00e1 alguns anos, com Moore e Kim cantando bem mais. Haviam finalmente fixado um baterista, Steve Shelley, que entrou em <em>Bad Moon Rising<\/em>. Ainda longe de convencionalismos e formatos comuns da m\u00fasica pop e repleto de experimenta\u00e7\u00f5es, <em>Sister<\/em> marca o fechamento de um ciclo. <em>Daydream Nation<\/em>, lan\u00e7ado no ano seguinte, inicia o segundo ciclo da banda.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Sonic Youth - Teenage Riot (official video)\" width=\"1140\" height=\"855\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Q8C7Ke-62ok?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><span class='vw-dropcap vw-dropcap-box'>U<\/span>ma r\u00e1pida busca nos \u00e1lbuns lan\u00e7ados naquele ano mostrar\u00e1 que <em>Daydream Nation<\/em> teve muitos concorrentes ou aliados \u00e0 altura na m\u00fasica alternativa americana. Bandas mais novas lan\u00e7ariam seu primeiro \u00e1lbum: <strong>Mudhoney<\/strong> (Superfuzz Bigmuff) e <strong>Pixies<\/strong> (Surfer Rosa), juntando-se a veteranos de longa data na cena: <strong>R.E.M.<\/strong> (Green) <strong>Dinosaur Jr.<\/strong> (Bug) e <strong>Husker Du<\/strong>. Todas fundamentais para o que viria a acontecer na cena alternativa americana nos anos 90.<\/p>\n<p>Para entender <em>Daydream Nation<\/em> em termos de conceitos e ideias, h\u00e1 que se entender o cen\u00e1rio pol\u00edtico e social reinante n\u00e3o s\u00f3 nos Estados Unidos como tamb\u00e9m em Nova Iorque. O ano de 1988 era o pen\u00faltimo da \u201cEra Reagan\u201d, marcada pela Guerra Fria, pelo Projeto Guerra nas estrelas, pelo crescimento do poderio pol\u00edtico Republicano e o surgimento da \u201cDoutrina Reagan\u201d. Em Nova Iorque, cidade natal da banda, a viol\u00eancia (inclusive racial), o consumo de crack, a corrup\u00e7\u00e3o grassavam. A chamada Guerra \u00e0s Drogas mandaria para a pris\u00e3o cerca de 900 mil pessoas, em sua maioria, negros.<\/p>\n<p>Internamente, a banda n\u00e3o estava satisfeita com o trabalho de divulga\u00e7\u00e3o feito pela SST, gravadora que estavam sediados. Ap\u00f3s dois \u00e1lbuns pelo selo, resolveram romper e lan\u00e7ar o novo trabalho pela Enigma. Para a grava\u00e7\u00e3o, uma mudan\u00e7a radical, com a presen\u00e7a do produtor Nick Sansano. Sansano havia produzido o \u00e1lbum <em>It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back<\/em>\u00a0(1988), do <strong>Public Enemy<\/strong>, e a banda havia gostado muito do resultado, o que renderia tamb\u00e9m uma participa\u00e7\u00e3o de <strong>Chucky D<\/strong> em <em>Goo<\/em> (1990), em &#8220;Kool Thing&#8221;.<\/p>\n<p>Gravado no Greene St. Recording, em Nova Iorque, entre julho e agosto de 1988, ao custo de mil d\u00f3lares por dia &#8211; as grava\u00e7\u00f5es custaram trinta mil d\u00f3lares no total -, <em>Daydream Nation<\/em> foi descrito por Thurston como \u201cnosso primeiro \u00e1lbum n\u00e3o econ\u00f4mico\u201d.<\/p>\n<p>Todos os movimentos da banda no processo de cria\u00e7\u00e3o direcionavam em um s\u00f3 sentido: fazer seu \u00e1lbum mais audacioso at\u00e9 ent\u00e3o. Essa aud\u00e1cia fica clara tamb\u00e9m no formato do disco, um \u00e1lbum duplo com setenta minutos de dura\u00e7\u00e3o, sendo puxado por um single de sete minutos que surge como uma esp\u00e9cie de hino para o \u201cmundo alternativo\u201d, conclamado a se unir, com <strong>J Mascis<\/strong> (Dinosaur Jr) sendo o presidente de um EUA em uma realidade alternativa. \u201cTeenage Riot\u201d tornou-se um cl\u00e1ssico instant\u00e2neo com seus repetitivos riffs de guitarras com afina\u00e7\u00e3o fora do padr\u00e3o (algo comum nas can\u00e7\u00f5es da banda) e sua energia contagiante conduzida pelas batidas agitadas de Steve Shelley. At\u00e9 ent\u00e3o, a can\u00e7\u00e3o mais &#8220;reta&#8221; da banda, demonstrando uma outra proposta sonora.<\/p>\n<p>\u201cSilver Rocket\u201d, segunda faixa e tamb\u00e9m segundo single do \u00e1lbum, mostra influ\u00eancias de Hardcore com as guitarras fazendo no intermezzo o t\u00edpico inferninho noise que a banda se acostumou se esbaldar, ou seja, o lado experimental que desde sempre foi a t\u00f4nica do grupo.<\/p>\n<p>O Sonic Youth estava disposto a romper barreiras com <em>Daydream Nation<\/em>. A \u201cNa\u00e7\u00e3o Son\u00e2mbula\u201d do t\u00edtulo surge como provoca\u00e7\u00e3o ao estado de apatia em que se encontrava os Estados Unidos na \u00e9poca. Esse posicionamento pol\u00edtico se tornaria mais intenso em \u201cDirty\u201d (1992).<\/p>\n<p>Ao mesmo tempo, seguiam trazendo para a sua m\u00fasica outras formas de arte, a capa e contracapa usam uma pintura do alem\u00e3o <strong>Gerhard Richter<\/strong> chamada Kerze (&#8220;Candle&#8221;). No r\u00f3tulo de cada lado do vinil, s\u00edmbolos para representar cada um dos integrantes, numa alus\u00e3o ao que o <strong>Led Zeppelin<\/strong> fez em seu \u00e1lbum <em>Led Zeppelin IV<\/em>.<\/p>\n<p>\u00c9 uma obra que abarca uma multiplicidade de refer\u00eancias, inclusive nas letras e t\u00edtulos das can\u00e7\u00f5es, \u201cThe Sprawl\u201d toma emprestado seu t\u00edtulo da trilogia de mesmo nome do escritor <strong>William Gibson<\/strong>. A faixa \u00e9 uma longa su\u00edte de mais de sete minutos, embalada por riffs envolventes de guitarra e tem, novamente, um belo trabalho percussivo de Shelley e seus momentos de noise e alguma melodia. Kim canta frases diversas e no refr\u00e3o repete: \u201cVenha para a loja, voc\u00ea pode comprar mais, mais mais e mais\u201d. Esse formato de su\u00edte reaparece em \u201cTotal Trash\u201d e reaparece de forma mais extensa em \u201cTrilogy\u201d dividida em tr\u00eas can\u00e7\u00f5es distintas.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Sonic Youth - Silver Rocket (Restored)\" width=\"1140\" height=\"855\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/viF12Mu3-5w?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><span class='vw-dropcap vw-dropcap-box'>A<\/span>\u00a0banda volta ao ritmo acelerado do Hardcore em &#8220;Cross the Breeze&#8221;, que segue mais ou menos a t\u00f4nica de \u201cSilver Rocket\u201d, com mudan\u00e7as diversas no arranjo e as guitarras fazendo um di\u00e1logo intenso, como se estivessem cada uma buscando ser mais protagonista. Essa profus\u00e3o de riffs de guitarra, com o baixo \u00e0s vezes usando distor\u00e7\u00e3o e se juntando ao noise ou mesmo inaud\u00edvel, rendeu o devido t\u00edtulo de <em>guitar-band<\/em> ao grupo, termo que se tornou bastante popular aqui no Brasil para designar bandas que exploravam as guitarras de forma efusiva, e fez escola.<\/p>\n<p>Lee Ranaldo assume os vocais em \u201cEric\u2019s Trip\u201d, cuja letra \u00e9 baseada num mon\u00f3logo do filme \u201cChelsea Girls\u201d, de <strong>Andy Wahrol<\/strong>. Aqui o grupo adiciona efeitos de Wah-Wah para modificar o timbre das guitarras, que seguem raivosas, e at\u00e9 sons do pandeiro meia lua. Num dos trechos da letra Ranaldo berra: \u201cThis is Eric&#8217;s trip . We&#8217;ve all come to watch him slip. He&#8217;s slipping all the way to Texas. Can you dig it?\u201d. E volta na exasperante \u201cHey Joni\u201d, um trocadilho para \u201cHey Joey\u201d e a cantora <strong>Joni Mitchel<\/strong>. \u201cProvidence\u201d surge como uma esp\u00e9cie de pausa no ritmo alucinado das guitarras, com Thurston tocando uma melodia simples ao piano que vai aos poucos sendo soterrado por uma onda de <em>white noise<\/em> enquanto a voz de <strong>Mike Watt<\/strong> surge numa liga\u00e7\u00e3o telef\u00f4nica.<\/p>\n<p>A sequ\u00eancia do \u00e1lbum \u00e9 um turbilh\u00e3o incessante pelas paredes de barulho, o senso mel\u00f3dico da abertura de \u201cCandle\u201d sugere falsamente uma mudan\u00e7a nos rumos, mas segue o esporro sonoro, com Shelley utilizando a famosa motorik beat, t\u00e3o utilizada no Krautrock, que d\u00e1 uma sensa\u00e7\u00e3o incr\u00edvel de propuls\u00e3o pra frente. \u201cRain King\u201d \u00e9 um mergulho em riffs com tons sombrios e estar sendo conduzido por algum ve\u00edculo em alta velocidade, com a voz de Ranaldo tentando emergir atrav\u00e9s das ondas de barulho que jorram aos borbot\u00f5es. \u201cKissability\u201d \u00e9 Kim soando et\u00e9rea em meio a batidas tribais e guitarras mais brandas com o noise em suspens\u00e3o e pronto para surgir como uma tempestade derrubando tudo. \u201cTrilogy\u201d \u00e9 uma su\u00edte de tr\u00eas partes que soa como uma longa jam dividida em tr\u00eas partes, duas cantadas por Thurston e uma por Kim.<\/p>\n<p>Toda a pretens\u00e3o da banda para <em>Daydream Nation<\/em> teria sido in\u00f3cua se o conjunto de can\u00e7\u00f5es que a banda esculpiu n\u00e3o estivessem a altura dessas pretens\u00f5es. O quarteto permitiu que se expandissem em sua m\u00fasica outras refer\u00eancias que at\u00e9 ent\u00e3o estavam &#8220;intimidadas&#8221; tanto pelas influ\u00eancias No Wave quanto pelo Avant-Garde da cena nova-iorquina. Surgem ent\u00e3o com mais intensidade a selvageria do Rock de garagem de bandas setentistas como MC5 e The Stooges, o noise mais intenso do Velvet Undergound, as influ\u00eancias do Hardcore e at\u00e9 do Rock cl\u00e1ssico, tudo isso em can\u00e7\u00f5es com formato mais &#8220;acess\u00edvel&#8221; que antes. F\u00e1cil? N\u00e3o! Menos dif\u00edcil que qualquer de seus antecessores.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.urgesite.com.br\/resenha-glenn-branca-the-ascension\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">+++ Na coluna ESPECIAIS, leia sobre &#8216;Ascension&#8217;, de Glenn Branca<\/a><\/p>\n<p>Seu impacto na cena alternativa americana foi enorme n\u00e3o ficou confinado \u00e0quele pa\u00eds. Atravessou o oceano e atingiu de forma certeira muitos jovens na Europa e na Am\u00e9rica do Sul, que se sentiriam impelidos a pegar uma guitarra, formar uma banda e fazer barulho tamb\u00e9m, como se o barulho fosse sua reden\u00e7\u00e3o, sua rebeldia, sua forma de dizer \u201cFoda-se\u201d aos padr\u00f5es e aos convencionalismos. \u00c9 o \u201cmotim adolescente\u201d, expresso na letra de \u201cTeenage Riot\u201d.<\/p>\n<div class=\"vw-infobox\"><div class=\"vw-infobox-inner\"><\/div><\/div>\n<h3><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-19182\" src=\"https:\/\/www.urgesite.com.br\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/sonic-daydream-e1689338686631.jpg\" alt=\"sonic-youth-daydream-nation\" width=\"350\" height=\"350\" \/><\/h3>\n<h3 style=\"text-align: left;\"><strong>FICHA T\u00c9CNICA E MAIS INFORMA\u00c7\u00d5ES:<\/strong><\/h3>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong>ANO: <\/strong>1988<br \/>\n<strong>GRAVADORA: <\/strong>Enigma<br \/>\n<strong>FAIXAS: <\/strong>12<br \/>\n<strong>DURA\u00c7\u00c3O: <\/strong>70:47<br \/>\n<strong>PRODUTOR: <\/strong>Nick Sansano, Sonic Youth<br \/>\n<strong>DESTAQUES:<\/strong> &#8220;Teenage Riot&#8221;, &#8220;Silver Rocket&#8221;, &#8220;Kissability&#8221;<br \/>\n<strong>PARA F\u00c3S DE:<\/strong> Rock Alternativo, No-Wave, Guitar-Bands, Glenn Branca<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Testemunhas oculares da cena No Wave nova-iorquina, o Sonic Youth passou anos e \u00e1lbuns da d\u00e9cada de 80 lapidando sua sonoridade. 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